Seacoal

[Faits et causes] Seacoal marque le retour des protagonistes ; les quinze photographies  déjà connues sont réunies dans un tableau d’ensemble dont les  personnages émergent pour enfin devenir des personnes. Avec le livre de  Chris Killip, c’est aussi une certaine forme de narration depuis  longtemps passée de mode dans le domaine artistique qui fait son retour :  la description à la manière d’un reportage presque romanesque de la  réalité. Les images élégiaques de Seacoal ne revendiquent plus  l’autonomie d’une page ou d’une double page, contrairement à In  Flagrante ; elles sont plutôt l’objet d’une suite rythmique qui met en  lumière sous toutes ses facettes une activité apparemment archaïque aux  frontières du monde industriel – avec un regard insistant qui est devenu  rare aujourd’hui. Dans Seacoal, la narration de Chris Killip suit une  forme épique, et non plus, comme dans In Flagrante, une forme  dramatique. Ses personnages portent enfin des noms, et cela n’est pas  seulement lié au fait que les protagonistes de ses images, presque  trente ans après, ne courent plus le danger d’être accusés d’exercer une  activité illégale. Les membres de la famille Laidler peuvent désormais  apparaître comme une famille, et nous faire voir que la proximité du  photographe avec ses modèles s’est transformée en amitié.